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陶瓷标本收藏那点事儿 磁州窑高足杯

摘要:精美的一块瓷片上面所包含的历史文化和艺术信息,往往是令众多收藏爱好者瞠目结舌的。瓷片的收藏具有收藏非常重要意义与价值。尤其对于初学者是学习陶瓷的敲门砖。它们的历史、文物、艺术、研究和经济价值更是不可忽视。 宋元时期的陶瓷装饰百花齐放,民窑八大窑系南北均衡。在民间宋金元时期的瓷器总体上的追求呈现世俗…


  宋元时期的陶瓷装饰百花齐放,民窑八大窑系南北均衡。在民间宋金元时期的瓷器总体上的追求呈现世俗状态,崇尚随意是普遍的审美。元代时期,马上粗狂的风格也在陶瓷的装饰上得以施展。纹饰的表达反映了宋元时期人们的内心世界,因此潇洒随意的花卉,风格迥异的戏曲故事成为了当时工匠发挥的自由题材。


  在磁州窑盛行的北方,有一类瓷器以非常个别的审美情趣,沿袭了唐代时期花釉瓷器的风格,这就是铁锈斑装饰。


 


  铁锈花装饰有别于宋元时期主流的具象手法,完全一副抽象绘画。这类作品主要分为两类:一类色斑呈现无特定规律分布,一类则称有规律分布,形成纹饰。今天这件磁州窑高足杯的画片为铁锈花的缠枝扁菊,绘画的极为潇洒随意,抽象的绘画风格,随性的笔触,体现了蒙元马上民族的飘逸的风格。缠枝扁菊这种纹饰一直延续到了明代洪武时期,这件藏品以铁作为呈色剂,在碗外壁描绘,与其底釉正好形成了强烈的色差,它既有宋代磁州窑的风格,同时也加入了元人自己的个性在其中。


 

 

  一旦游牧生活向定居生活转化,瓷器就开始大规模出现。游牧民族一般情况下不愿意使用瓷器,理由很简单,瓷器容易出现破损,携带不是很方便。元代统一以后,虽然曾为游牧民族,但是过上了安逸的定居生活,从此元代的对外交流变得非常频繁。元代时期的磁州窑作品与宋金时期比较,首先给人的感觉就是粗狂,从器型上讲,就是体积庞大。这也跟元人性格有关,从装饰风格上来讲,元代瓷器既吸收了宋人的收敛风格同时也具有外来文化的特点。重视布局,不重细节,粗枝大叶,这就是元代瓷器的基本特征。例如首都博物馆收藏的元代钧窑带座香炉,就是典型的文化碰撞的产物。


 

  游牧民族瓷器一定是跟他们的生活息息相关,很多瓷器形制都是过去生活器皿的翻版,高足杯是以瓷器这种相对成本低的用具代替了金属的高足就器。游牧民族的审美追求是注重实用,注重生活化,强调民族生活的特点。例如高足杯,有一种传说,蒙元游牧时期,在茫茫大草原上,人们围坐聚餐,由于水草茂盛,也很高。风吹草低见牛羊,宋金时期的酒碗饮酒放在草上不是很方便,因此发明了高足杯,高足刚好合适草的高度,而杯口外敞,也便于豪饮。当然这只是民间的传说。实际上,高足杯也被称为马上杯,下面的足用来攥着。因为元人是马上民族,他们骑在马上,一手牵绳,一手腾出来就能握住酒杯,‘欲饮琵琶马上催’就是这个感觉。

 

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